Трите акта на класния фокус, обяснени от Кейн, подчиняват и структурата на филма. Въведени като публика в това какво ще се случи пред очите ни, ние наблюдаваме епично, наелектризиращо самоунищожение, взимащо дъха ни във втория акт.
Езикът във филма е наводнен с абстрактният за обикновения зрител инструментариум на борсовия играч - суапи, облигации, ипотеки, синтетични суапи, ААА и прочее трибуквени абревиатури, подмятащи живота на хората в числа.
Музикално подкрепената oт Еди Ведър (Пърл Джем) драматургия в Out of the Furnace е скучна, но класическа като вита баница - куршумите наказват, думите са по-тежки от юмруците, а възмездието е присъда на неговия изпълнител. Втория пласт е излишен.
Брад Андерсън е изумен от външния вид на Крисчън Бейл, който за снимките на The Machinist в Барселона стапя сто паунда живо тегло и буквално се разтапя в образа на Тревър Резник (сценариста е фен NIN и Трент Резнър), дотолкова, че физическото му състояние поставя под въпрос кадрите, в които трябва да бяга.
Harsh Times Крисчън Бейл снима в годината, в която прави и Batman Begins. Проектът Дейвид Айър му обещава още след Тренировъчен ден, когато заради разминаване в графиците вместо него взима Итън Хоук.
Филмите, посветени на музикалната сцена от миналото, са особен вид филми - от части са си чиста фикция, от части са документални, от части са мюзикъл, от части са един голям видеоклип.
Трите акта на класния фокус, обяснени от Кейн, подчиняват и структурата на филма. Въведени като публика в това какво ще се случи пред очите ни, ние наблюдаваме епично, наелектризиращо самоунищожение, взимащо дъха ни във втория акт.
