Режисьорът Лукино Висконти стриктно следва основните линии на книгата - от градския дворец на принц Салина до имението в провинцията, гарибалдийските интермедии и постепенното обвързване на Танкреди с Анджелика, пешка в социалното издигане на баща ѝ, символизиращо промяната на времето, обществената структура и нравите. Филмовата история обаче завършва преди смъртта на принца, като вместо това кулминацията е пищен бал - символ на една епоха в зенита си.
Лесно е да се каже, че подобен вид кино злоупотребява с очакванията и търпението на зрителите. За моите възприятия такова решение за разказване беше истинско удоволствие за преживяване. Нещо повече, смятам че темата за физическата раздяла, болката на душата, разочарованието и активната злонамереност и враждебност на света към крехката сърцевина в нас бе поднесена виртуозно.
След смъртта на съпругата си Рита/Натали Делон/, Симон Медио/Ален Делон/ става свещеник в малко селце в Бретан. Води спокоен живот до деня, в който собственикът на моряшки бар Франсиско/Жулиен Гиомар/ се появява и съобщава на Симон, че жена му изобщо не е починала, а е инсценирала смъртта си, след това се е омъжила за Франсиско. Сега обаче тя иска да се върне при Симон. Раздиран между вярата в Бог и любовта към Рита Симон се хвърля в тежка вътрешна битка
„Вдовицата Кудерк“ е френско-италиански филм от 1971 г. на френския кинорежисьор Пиер Грание-Дефер по едноименния роман на Жорж Сименон. Главната роля на Жан се изпълнява от Ален Делон. Главната женска роля на Кудерк Тати се изпълнява от Симон Синьоре. Филмът е решен като натуралистична драма и визира времето на Националния фронт във Франция.
В този повече трилър, отколкото ноар Франсоа Клузе (Не казвай на никого, Недосегаемите) прави добър портрет на един тих екстремист с тревожно съзнание, готов да захвърли всичко в името на един жест.
"Последната година в Мариенбад" е преднамерена, изкуствена художествена конструкция. От самото начало знаеш, че няма да има решение. Че тримата герои ще се движат завинаги през своя танц на желанието и отричането и че дрехите им и елегантната архитектура на замъка са псевдо реални. Като живота - без значение колко теории прилагаш към него, той продължава да се движи безразлично към своите неразгадаеми цели. Забавно е да задаваш въпроси, но отговорите са форма на поражение.