Когато Андрей влиза, вратата се отваря като портал, сякаш вече е в друго време и място. По-голямата част от поредицата образи прилича на сън. Както и преди, Тарковски изобразява разговора между Андрей и Доменико, като пространствената им връзка е срината/размита. Всеки от тях е заснет сам в собственото си пространство, но докато общува с другия. Движенията на камерата, между двамата имат странно усещане за единство и самота. Както в много сцени в целия филм, Андрей сякаш търси с и за гледната точка на камерата. Той се лута наоколо само за да открие, че гледа в камерата или че камерата бавно се взира в него. Това е търсене и разпознаване на себе си и от двете гледни точки.
Канава за филма е едноименната книга на S.E. Hinton, авторка и на новелата зад The Outsiders, филмът след който Копола продължава работа с Мат Дилън.
Единственото, което нарушава монохромната гама са цветните рибки-боец. Ужасно многото часовници в различни формати също допълнително изкривява екранното време.
Събирач на автографи и хардкор фен на телевизионния водещ с най-висок рейтинг по това време в Ню Йорк Джери Лангфорд (в ролята Джери Луис), Рупърт е концетриран образ на поддалия се на повсеместната теле-хипноза и маниакална зависимост от новини за живота на телевизионните звезди американец. Като всеки друг маниак и той на свой ред иска парче от пая. Успява да осъществи контакт с идола си и с постоянство и упорство да му съсипе подредения живот, с презумпцията че има талант, за който търси сцена.
В До последен дъх Ричард Гиър е Вегас-момче с душа на комикс герой. (Сребърният Сърфист помага и харесва земляните, въпреки че последните го преследват жестоко.) Джеси-Гиър, в унисон с татуировката на разбито сърце върху гърдите изхвърля касетки с диско от крадените коли, за да пусне "дяволския" рок на Джери Лий Луис. Докато търси смъртоносната дупка в живота с 140 мили в час, той убеждава Моника-Каприски - топлата връзка с Годар - да замине с него и бъдещия им малък мучачо, в Мексико.